《大岛日记》从4月14号起，每周日上线，实时揭秘最新鲜的创造营台前幕后。想要了解每天发生在男孩们身上的质变质变，敬请关注《大岛日记》。胤祥：大岛渚一定是在模仿克里斯马凯的[堤]，不过这种技巧被他用来表现十足批判性的内容，韩国战后大邱市少年的悲惨生活。第一人称和第二人称叙事交织。音轨做得还真心不错呢。这便是”日本新浪潮“的作品啊。熊仔俠：短片中的靜待攝影出自大島渚之手。千千萬萬個李潤福，像凡卡一樣書寫著自己的困苦。真的佩服日本左翼導演的情懷。西西：一直以为这部纪录短片拍摄的背景是日本本土的朝鲜住民区，但没想到是导演特意前往南韩拍摄。而后背景音效给了一个重要提示，无论是街景的叫卖声还是画框内的日文，似乎都在说明一种关系，因而即使背景再模糊也能略知这样的生活建立在殖民之上。人称变换诉说下展开的对话，是创作者的发问，也是对观众的引导与异质交流。李润福，韩国的10岁少年，通过群像与画面放大的凝视被书写出自我内心的呐喊。但反过来看，是否又可以认为，日语在这里作为旁白语言，它本身通过电影的媒介属性放大了他者的视野呢？这是一种声音，也是一种悖论。Muyan：在日朝鲜人的生活--它回复：这个不是在日朝鲜人题材，而是大岛渚亲身前往南韩拍摄的纪录片。虽然只是短片，但却是大岛渚最幼稚，也是最让我失望的作品。把战后南韩的贫穷落后的原因全部归结